基本乐理知识

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七和弦的第三转位━二和弦

• 以七音为低音是七和弦的第三转位形式。

• 低音（七音）与上方的根音是二度关系，所以称为“二和弦”。

• 用“2”标记。

• 理论结构：二度加三和弦。

• 从低往高顺次是：七音、根音、三音、五音。

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大小二和弦

• 用“大小2”标记。

①理论结构：
大二度加大三和弦。

②结构原型：
大小二和弦的结构原型有一个。在基本音级F上构成。

③声音结构：
大二度加大三和弦。

④声音效果：
不协和、不稳定、有亟待解决的感觉。

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小小二和弦

• 用“小小2”标记。

①理论结构：
大二度加小三和弦。

②结构原型：
小小二和弦的结构原型有三个。在基本音级C、D、G上构成。

③声音结构：
大二度加小三和弦。

④声音效果：
相对协和的和弦而言不协和、不稳定。

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减小二和弦

• 用“减小2”标记。

①理论结构：
大二度加减三和弦。

②结构原型：
减小二和弦的结构原型有一个。在基本音级A上构成。

③声音结构：
大二度加减三和弦。

④声音效果：
不协和、不稳定、有亟待解决的感觉。

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减减二和弦

• 用“减小2”标记。

①理论结构：
增二度加减三和弦。

②结构原型：
减减二和弦的结构原型有一个。不能完全在基本音级上构成。
例：在变化音级bA上构成的结构原型。

③声音结构：
增二度加减三和弦。

④声音效果：
与减减七和弦相同。

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构成与识别七和弦的方法

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等和弦

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和弦的应用

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调式

• 调式是有主音的音组织结构关系和形式。

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调式、调、调性

①调式：

• 不稳定的音总是倾向于稳定音，乐音的这种稳定与不稳定倾向与被倾向的关系，称为调式。

• 调式中起核心与主导作用的音叫，称为“主音”。

• 主音显著特点是稳定，调式中的其他音都是围绕主音而进行的。

• 调式中的音，从主音到主音，按从高到低（下行音阶）或从低到高（上行音阶）的次序排列起来叫做音阶。

***例***

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例：

主音是C，若将乐曲中的音按照高低次序排列起来，就是音阶。

②调：

• 调是调式主音的准确高度与不同的调式类别。

***例***

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例：
C自然大调，说明调式类别是自然大调，C是主音的高度。
a和声小调，说明调式类别是和声小调，A是主音的高度。

③调性：

• 不同调式类别和相同调式的不同调高所具有的特性叫做调性。

***例***

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例：
不同调式类别，如大调式与小调式、五声性调式和大小调式之间都有明显不同的特性。
在同一调式构成的乐曲中，若采用不同的调高，旋律的色彩也会发生一定的变化，相同调式不同调高的这种变化也是调性的体现。

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调号与调的五度循环

• 调号是写在谱号后面的变音记号。

• 与基本音级构成的C大调音阶作比较，从其他任意一个音构成同样的音阶，由于音阶结构关系的需要，音阶中的一些音需要加以升高或降低。

• 将表示音阶中升高或降低的变音记号写在谱号后面，称为“调号”。

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升种调的产生

• 以C大调音阶I级音上方纯五度的G音作为新调的主音，则构成了G大调。

• 为了符合调的音阶结构规律，需要升高G主音向上的VII级音F，将升号写在谱号的后边，便产生了一个升号的G大调。

• 依照上述方法继续下去，依次类推可以向属方向产生七个升号的所有调。

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降种调的产生

• 以C大调音阶I级音下方纯五度的F音作为新调的主音，则构成F大调。

• 为了符合调的音阶结构规律，要降低从F音向下的第V级B音，将降号写在谱号后边，便产生了一个降号的F大调。

• 依照上述方法继续下去，依次类推可向下属方向产生七个降号的所有调。

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调号的写法及识别

• 书写调号时，要严格按照调号产生的顺序书写。

• 升种调的调号顺序依次是：
  #F、#C、#G、#D、#A、#E、#B

• 降种调的调号顺序依次是：
  bB、bE、bA、bD、bG、bC、bF

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识别调号的方法

方法一：

• 识别升种调号时，倒数第一个调号升高小二度就是调名。

例：
三个升号的调，倒数第一个调号是#G，将#G升高小二度得到调名是A大调。

• 降种调的调号倒数第二个就是调名。（F大调不能应用此方法）

例：
三个降号的调，倒数第二个调号是bE，所以，三个降号的调名就是bE大调。

方法二：

• 升种调和降种调的调号数相加之和是七时，升种调和降种调的调名字母是相同的，升种调比降种调高半音；降种调比升种调低半音。

例：
一个升号是G大调，六个降号是bG大调。

一个降号是F大调，六个升号是#F大调。

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等音调

• 在十二平均律中，相同调式的两个调，主音音高完全相等，叫做等音调。

• 等音调是由于等音而产生的。

如在七升七降的十四个调中，就有三对调是等音调。

上例可以看出，一个升种调与一个降种调的调号数加起来是十二时，两个调就是等音调。

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大调式、小调式

• 起源于中世纪教会调式。

• 从17世纪末开始在欧洲音乐中占据统治地位。

• 音乐创作实践中常将大调式与小调式互相对比、互相渗透、互相转换，这种调式体系被称为：大小调式体系。

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大调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个大三和弦。

• 主音与上方三度音构成的大三度说明具有大调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然大调、和声大调、旋律大调。

• 自然大调是大调式的基础，和声大调与旋律大调是派生的，是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然大调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，三全一半。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为大三度，这个大三度最能说明大调式明亮的色彩。
  ②主音与上方六度音构成大六度。
  ③主音与上方七度音构成大七度。
  因此，自然大调中有三个具有明亮色彩的大音程。
  大三度、大六度、大七度，可称之为大调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，具有明亮的基本特点，适合表现明朗抒情，响亮有力的音乐内容。

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和声大调

• 和声大调式的产生比较晚(约在17世纪末、18世纪初开始应用)，且应用范围有限。

1. 调式音阶结构原型

• 降六级

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，一全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声大调式与自然大调式音阶作比较，降低了第VI级。

• 主要特点：
  ①主音与上方六度音构成的小六度关系。
  ②第VI级与第VII级音之间是一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 由于主音与上方六度音构成的小六度关系，自然大调中三个明亮色彩的大音程只剩两个，调式色彩的明亮因素被削弱了。

• 因此，和声大调相比自然大调听起来比较暗淡、柔和，有小调的因素。