基本乐理知识

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大调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个大三和弦。

• 主音与上方三度音构成的大三度说明具有大调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然大调、和声大调、旋律大调。

• 自然大调是大调式的基础，和声大调与旋律大调是派生的，是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然大调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，三全一半。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为大三度，这个大三度最能说明大调式明亮的色彩。
  ②主音与上方六度音构成大六度。
  ③主音与上方七度音构成大七度。
  因此，自然大调中有三个具有明亮色彩的大音程。
  大三度、大六度、大七度，可称之为大调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，具有明亮的基本特点，适合表现明朗抒情，响亮有力的音乐内容。

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和声大调

• 和声大调式的产生比较晚(约在17世纪末、18世纪初开始应用)，且应用范围有限。

1. 调式音阶结构原型

• 降六级

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：两全一半，一全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声大调式与自然大调式音阶作比较，降低了第VI级。

• 主要特点：
  ①主音与上方六度音构成的小六度关系。
  ②第VI级与第VII级音之间是一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 由于主音与上方六度音构成的小六度关系，自然大调中三个明亮色彩的大音程只剩两个，调式色彩的明亮因素被削弱了。

• 因此，和声大调相比自然大调听起来比较暗淡、柔和，有小调的因素。

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旋律大调

• 旋律大调的产生晚于和声大调(约19世纪)，有应用限制。

• 上行时与自然大调相同，下行时降低调式中的第VII级与第VI级音。

1. 调式音阶结构原型

• 下行降六七级

2. 调式音阶声音结构

• 下行简称：两全一半，一全一半两全。

3. 调式音组织特点

• 其主要使用在旋律下行时，旋律音由I级到降VII级，再到降VI，再由降VI级进行到V级，这是旋律大调的一种较为典型的进行方式。

4. 调式音组织效果

• 在旋律大调中，旋律下行时由于降低调式中的第VII级和第VI级音，自然大调中三个明亮色彩的大音程，只剩一个主音上方的大三度，调式的明亮色彩被极大地削弱了，因此，旋律大调听起来比较暗淡、更像旋律小调，只有主音与上方三度音的区别。

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大调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在大调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中最稳定的音级。

• V级和IV级分别在I级音的上方五度和下方五度,也就是属音级和下属音级,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级,II、III、VI级称为副音级、VII级是导音级。

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小调式

• 是七个音构成的调式。

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级

• Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来是一个小三和弦。

• 主音与上方三度音构成的小三度说明具有小调式的色彩。

• 常见的大调式有：自然小调、和声小调、旋律小调

• 自然小调是小调式的基础,和声小调与旋律小调是派生的,是大小调式之间为了提高调式表现力而互相渗透的结果。

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自然小调

1. 调式音阶结构原型

2. 调式音阶声音结构

• 声音结构简称：一全一半,两全一半,两全。

3. 调式音组织特点

• 特点：
  ①主音与上方三度音为小三度，这个小三度最能说明小调式的色彩。
  ②主音与上方六度音构成小六度。
  ③主音与上方七度音构成小七度。
  因此，自然小调中有三个具有灰暗、柔和的色彩音程。
  小三度、小六度、小七度,可称之为小调式的色彩音程。

4. 调式音组织效果

• 在音乐实践中，自然小调有灰暗.柔和的基本特点,适合表现抒情、含蓄、优郁和伤感的音乐情绪。

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和声小调

1. 调式音阶结构原型

• 升七级

2. 调式音阶声音结构

声音结构简称：一全一半，两全一半，增二小二。

3. 调式音组织特点

• 和声小调与自然小调式音阶作比较,升高了第VII级。

• 主要特点：
  主音与上方七度音构成的大七度关系。
  第VI级与第VII级音之间是-一个增二度音程。

4. 调式音组织效果

• 因为升高了第VII级音,小调中三个具有灰暗、柔和色彩的音程只剩两个,小调式暗淡、柔和的色彩被削弱了。

• 由于升VII级,增加了一个大七度音程,因此，和声小调听起来有大调的因素。

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旋律小调

• 旋律小调的产生晚于和声小调，在实际应用时，不作为一种独立的调式形式使用,而是在小调音乐作品中为体现旋律的流畅和色彩的变化而使用。

• 上行时升高调式中的第VI级与第VII级音。
  下行时还原第VI级与第VII级音,与自然小调完全相同。.

1. 调式音阶结构原型

• 上行升六七级，下行还原六七级

2. 调式音阶声音结构

• 上行简称：一全一半，四全一半。下行与自然小调相同。

3. 调式音组织特点

• 上行时升高第VI级与第VI级音,下行时还原。这是旋律小调中较为典型的进行。

4. 调式音组织效果

• 由于升高第VI级与第VII级音,小调中三个色彩音程,只剩一个主音上方的小三度,调式灰暗的色彩被极大地削弱了,因此,旋律小调听起来有大调的因素,为了防止调性紊乱，下行时还原了VI级、VII级音,保持了小调式本来的调性特点。

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小调式各音级的名称与标记

第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。

在小调式各音级中：

• I级是主音级,是调式中的稳定音级。

• 属音和下属音在I级音的上方五度和下方五度,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。

• 因此,调式中的I、IV、V级称为正音级，II、II、VI级称为副音级，VII级是导音级。

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大小调式的音级的特性

• 大小调式各音级具有稳定或不稳定的特性。

• 调式音级与乐音体系中的基本音级不同,基本音级没有倾向性,是静止孤立的，而调式音级在调式中则是按一定关系结合在一起的，集中体现了有主音的一种音组织关系,不同的音级具有不同的功能,被称为调式音级的特性。

• 在大小调体系中,调式的第II级、第IV级、第VI级、第VII级都是不稳定音级。

• 不稳定音级总是要进行到稳定音级的。

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大调式、小调式各调

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大调式各调

• 大调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的C大调以外,还有七个升号与七个降号的大调。

以下是带升降号的各个大调调号一览表。

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小调式各调

• 小调式可以在任何音级上构成。

• 除了无升降记号的a小调以外，还有七个升号与七个降号的小调。

以下是带升降号的各个小调调号一览表。

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平行大小调

• 相同调号的大小调称之为：平行大小调。

从上例可以看出,C大调与a小调调号是相同的,这两个调式就是平行大小调。

从音阶级数关系上看,大调的I级音是小调的III级音,小调的I级音是大调的VI级音。

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同主音大小调（同名大小调）

• 主音音高相同的大小调称为：同主音大小调。

• 同主音大小调总是相差三个调号。

• 在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。

• 在同主音旋律大小调中,第III级有差别，其他地方相似。

特征：

• 主音上方的三度音程。与主音是大三度则为大调,是小三度则为小调。

• 在同主音自然大小调中,有三个音级不同,即第III级、第VI级和第VII级。在大调中,这三个音级比小调高半音,在小调中,这三个音级比大调低半音,因此同主音大小调总是相差三个调号。

• 在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。它们共同的特征是第VI级与第VII级间的增二度。

• 在同主音旋律大小调中,第III级有差别。

第VI级和VII级虽然对大小调的调性也有影响，但它们是变化多端的。

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分析调式的基本方法

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看调号

• 调号可以作为分析调式的重要依据,因为调号可以提示调性,提供寻找调式的方向。

如：如果是一个升号,就有可能是G大调或e小调。

具体查看：平行大小调

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找主音

• 看旋律结束音,因为多数作品都结束在主音上。

• 看结束和弦,因为多数作品都结束于主和弦,和弦的根音就是主音。

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排音阶

不同的调式,有不同的调式音阶结构，利用已经掌握的调式音阶结构也可以帮助分析判断调式。

当调式主音是F时,从主音到主音将调式中的音排列成如下音阶：