基本乐理知识
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小调式各音级的名称与标记
第I级一主音。
第I级一上主音(下行导音)。
第II级一中音,在主音和属音之间。
第IV级一下属音,在主音下方纯五度。
第V级一属音,在主音上方纯五度。
第VI级一下中音,在主音和下属音之间。
第VII级一导音。
在小调式各音级中：
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I级是主音级,是调式中的稳定音级。
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属音和下属音在I级音的上方五度和下方五度,它们对主音级的稳定性起主要的支撑作用。
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因此,调式中的I、IV、V级称为正音级，II、II、VI级称为副音级，VII级是导音级。
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大调式、小调式各调
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大调式各调
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大调式可以在任何音级上构成。
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除了无升降记号的C大调以外,还有七个升号与七个降号的大调。
以下是带升降号的各个大调调号一览表。
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小调式各调
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小调式可以在任何音级上构成。
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除了无升降记号的a小调以外，还有七个升号与七个降号的小调。
以下是带升降号的各个小调调号一览表。
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平行大小调
- 相同调号的大小调称之为：平行大小调。
从上例可以看出,C大调与a小调调号是相同的,这两个调式就是平行大小调。
从音阶级数关系上看,大调的I级音是小调的III级音,小调的I级音是大调的VI级音。
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同主音大小调（同名大小调）
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主音音高相同的大小调称为：同主音大小调。
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同主音大小调总是相差三个调号。
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在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。
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在同主音旋律大小调中,第III级有差别，其他地方相似。
特征：
- 主音上方的三度音程。与主音是大三度则为大调,是小三度则为小调。
- 在同主音自然大小调中,有三个音级不同,即第III级、第VI级和第VII级。在大调中,这三个音级比小调高半音,在小调中,这三个音级比大调低半音,因此同主音大小调总是相差三个调号。
- 在同主音和声大小调中,只有一个音级不同,即第III级。它们共同的特征是第VI级与第VII级间的增二度。
- 在同主音旋律大小调中,第III级有差别。
第VI级和VII级虽然对大小调的调性也有影响，但它们是变化多端的。
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分析调式的基本方法
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找主音
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看旋律结束音,因为多数作品都结束在主音上。
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看结束和弦,因为多数作品都结束于主和弦,和弦的根音就是主音。
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排音阶
不同的调式,有不同的调式音阶结构，利用已经掌握的调式音阶结构也可以帮助分析判断调式。
当调式主音是F时,从主音到主音将调式中的音排列成如下音阶：
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看特性音级
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看调式特性音级,确定大小调式。
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确定了调式主音之后,如果不能确定是大调式或小调式，只需要分析主音与III级音的关系即可。
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主音与III级音是大三度就是大调式,是小三度就是小调式。
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调式中音乐作品中的表现作用
- 自然大小调是三种大小调的基本形式，和声大小调与旋律大小调是在自然大小调的基础上，为了丰富调式的表现力而派生的。
1.自然大调色彩明朗,应用最为广泛。
2.和声大调产生较晚，应用没有自然大调那么普遍。 由于降VI级的关系,这一调式的色彩比较暗淡、柔和,有点像小调的性质。
3.旋律大调产生最晚，在应用上受到很大限制，因此一般较少应用。
4.和声大调中的降VI级，加强了VI级音向属音进行的倾向性，这个新的因素的出现,使大调带有了某些小调的色彩。
5.平行大小调的音列相同，关系密切,经常交替使用，可在一首作品中体现两种不同调式的色彩对比。
6.调式是音乐的主要表现手段之一。
在调式体系中,有的音级是稳定的,具有相对稳定和收束的作用;有的音级是不稳定的,具有活跃和要求继续发展的作用。旋律在进行中，总是从不稳定到稳定,再到新的不稳定,再到稳定。这种稳定与不稳定的循环，结合调式的表现，使音乐产生了巨大的发展动力,也极大地丰富了音乐的表现力。
在大、小调体系中,主要由于大调与小调I级音与III级音的关系不同,使大调与小调产生了不同的调式色彩,在音乐表现中才具有了不同的意义和作用。
大、小调体系中,自然大调是最基本的,也是最常用的调式,而在小调中，则主要使用和声小调。两者在音列结构上，上方的四音列是基本相同的,区别仅在于主音与III级音的关系不同。 -
以五声音阶为基础的民族调式
